스펙의 개요
PENTAX K-1은 3,640 만 화소의 35mm 풀 사이즈 촬상 소자를 구비하는 디지털 SLR 카메라이다. 풀 사이즈 일안 레 플렉스 시장은 여러 세그먼트로 나뉘는데 K-1은 니콘 D810과 캐논 EOS 5Ds / 5Ds R이 차지하는 「고화소 기계 "시장에 도전하는 형태가 된다.
"고화질"을 실현하기위한 특징으로 K-1에 가짜 색상과 물결 무늬가없는 고해상도 사진을 제공하는 리얼 레졸루션 시스템 (이하 RRS와 약자)이 탑재되어있다. 게다가 이미지 센서의 미소 변화를 응용하여, 로우 패스 레스 구조에 유래하는 모아레를 줄이기 위해 로우 패스 셀렉터도 갖추고있다. 로우 패스 셀렉터는 물리적으로 모아레를 방지 할 것을 전제로, 로우 패스리스 이미지 센서에서 얻은 선예 성을 최대한 이끌어 내고있다. PENTAX 화질의 기본이며 특징이다.
특수 촬영 기능으로 내장 GPS로부터 얻은 정보를 바탕으로 계산한 밤하늘의 움직임을 촬상 소자를 이동하여 추적하고 간이적으로 적도의 같은 촬영을 할 수 있는 아스트로 트레이서도 계승한다. 5축 대응 셔터 속도는 5단 상당의 보정 효과를 주장하는 강력한 손떨림 보정, 방진 · 방적기구 -10도까지의 내한 성능 등 내구성과 하이퍼 조작계 등의 PENTAX의 전통 기능도 남김없이 담겨있다.
또한. 이번 K-1에 Wi-Fi 기능이 탑재되어 스마트 폰에서 원격 조작이나 촬영 한 파일의 전송 · Web 공개 등의 기능을 이용할 수있게된다. 이번에는 테스트하지 못했지만 큰 장점으로 보인다.
긴장된 작은 몸은 건재
K-1의 크기는 폭 136.5mm × 높이 110mm × 두께 85.5mm의 본체에 배터리와 SD 카드 1 장을 넣었을 때의 무게는 약 1,010g이다. 과연 무게는 타사의 풀 사이즈 수준으로되어 있지만, 높이가 늘어난 부분 이외에는크기는 K-3 II와 거의 다르지 않다. 펜타 부분을 강조한 디자인 때문에보기 크게 보이지만 실제로는 타사의 APS-C 플래그쉽보다 작은 정도다. 경량이라고는 말하기 어렵지만, PENTAX답게 긴장된 작은 몸은 견고해 보인다.
배터리는 종래와 같은 "D-LI90P가 채용 된 K-7, K-5 K-3 계로부터의 마이그레이션 및 병용에 안성맞춤이다. 촬영 가능 매수는 CIPA 표준 조건에서 760 장입니다. 720장이었던 K-3 II보다 향상하고있다. AA형 건전지를 사용하려면 옵션의 배터리 그립 D-BG6이 필요하다.
기록 미디어는 SDXC / SDHC / SD 카드를 사용할 수 있지만 더블 슬롯 SD1 / SD2 모두 UHS-I SDR104 대응에 대응하고 있으며, 90MB / s 클래스의 고속 UHS-I 카드를 활용할 수있다. K-3 계에서 Wi-Fi 기능이있는 카드는 SD2 전용 이었지만, K-1에서는 SD1 / SD2 중 사용할 수있게 했다.
바디왼쪽 상단에는 동영상 촬영을 위해 마이크 단자 / 헤드폰 단자를 갖추고있다. K-1의 동영상 기능은 파일 형식을 MPEG-4 AVC / H.264. 프레임 속도는 풀 HD (1,920x1,080, 60i / 50i / 30p / 25p / 24p) 및 HD (1,280x720, 60p / 50p)에 대응하고있다.
그 아래에는 USB2.0 / HDMI / DC8.3V 외부 연결 단자가 줄서, 케이블 스위치 단자는 카드 슬롯 아래에 있다. 이러한 레이아웃은 친숙한 것으로, PENTAX 사용자라면 응당 고개를 끄덕일 것이다.
645Z 양도의 잡기 쉬운 그립 형상
K-1의 그립은 새끼 손가락과 약지에 쥐고 당이 전에 크게 튀어 나온 조형되어있다. 이것은 645D / 645Z의 그립 모양을 도입 한 것이라고한다.
K-1보다 훨씬 무거운 645 계 양도의 그립은 K-3 II보다 200g 가량 늘어난 무게를 "가벼운"고 느끼게한다. 6 × 7과 645는 중형 카메라를 만들어 온 PENTAX의 경험이 크게 말을 하는 모습이다.
정숙 한 셔터
셔터는 1 / 8,000 초 ~ 30 초와 벌브 촬영이 가능한 수직 주행 포컬 플레인 셔터를 채용한다. 음질은 가볍고 小気味 디스크 작동한다. K-5 IIs의 조용함에 미치지 못하지만 K-3 계보다는 조용한 인상이다. 리얼 레졸루션 시스템 촬영시에는 전자 셔터가 작동하지만 지금은 전자 셔터를 선택적으로 사용할 수 없다.
거울의 대형화로 촬영시 소음이 높아질 우려도 있었지만, 그것은 기우 였다고해도 좋다. 픽셀 피치가 넓어 고감도 성능에 여유가 나온 것과 맞물려 라이브 이벤트 촬영과 같은 정숙성이 요구되는 현장에서 변함없는 강점을 발휘할 수있을 것 같다.
시야율 약 100 %의 펜타 프리즘 파인더
K-1 측정기 구성도를 보면, 펜타 프리즘과 포커싱 스크린 사이에 얇은 렌즈가 1 매 추가되어있다.
통례이고,이 위치에있는 것은 콘덴서 렌즈이다. 콘덴서 렌즈는 파인더를 밝게하는 기능이있어, 각사의 풀 사이즈 SLR 카메라에 표준으로 장착되어있다. 그러나 K-1의 그것은 비구면 형상을하고 있으며, 간단한 콘덴서 렌즈는 아닌 것 같았다 때문에 문의 했더니 "왜곡 보정 렌즈"라는 답변을 얻었다.
그렇군요. 내가 부츠 촬영 전용으로 사용하고있는 타사 풀 사이즈기에는 콘덴서 렌즈 유래로 실패 형의 왜곡이 인정되는 데 비해 K-1의 시야에 거의 부담을 느끼지 않았다.파인더 스크린의 프레 넬도 극히 소극적이고 주변부에서도 초점 산이 장악하다.
투과형 액정 화면
파인더 시야에는 AF 포인트, 스팟 측광 프레임 측 거점, 방안 그리드, 전자 수평계 등이 투명 액정을 이용하여 오버레이 표시된다.
각각의 표시는 개별적으로 온 오프를 설정할 수 있으므로, MF의 정확성을 중시한다면 불필요한 표시를 지워 버린 것이 집중할 수있다.
우선, 나는 스팟 측광 프레임을 끄고 AF 프레임 측 거점을 두고 썼다. 이렇게 해두면 평소에는 AF 포인트만 표시 된 깔끔한 파인더가 된다(나는 측 거점 자동 선택을 기본으로하고 있기 때문에 포커싱 한 측 거점 이외는 표시되지 않음).
이 설정외에 스마트 기능을 "Grid"Raw / fx1을 전자 수준기에 세트해 두면 간단한 파인더로 사용하면서 정작 수준기와 그리드를 원터치로 표시 할 수 있으므로 매우 편리했다.
그런데 K-1에 한정하지 않고, 투과형 액정 오버레이를 사용하는 카메라는 뷰 파인더의 시도 조절에 있어서 주의해야 하는 점이 있다. 구조적으로 액정 스크린과 포커싱 매트면이 조금 떨어져 있기 때문에, 측 거점과 스팟 측광 프레임이 선명하게 보이도록 디옵터를 조정하면 정작 매트면의 초점이 알기 어렵게되어 버린다. 중거리 (2m 정도)의 피사체에 AF로 초점 확인시켜 그 형상이 선명하게 보이도록 조정하면 잘 될 것이다.
유연한 틸트 모니터
K-1의 후면 액정은 상하 좌우 또는 대각선으로도 자유 자재로 방향을 바꿔 모든 방향에서 라이브 뷰 촬영을 가능하게한다. 보기 눈속임 보인다 곡예 세팅을 강요당하는 경우도 많다 전문 촬영 현장에서는 이런 장치가 있으면 가끔씩 도움이 장면을 우연히 만난다. 의외로 실용적인 기능이다.
세로의 하이 앵글 / 로우 앵글로 라이브 뷰는 활용은 물론이지만, 조금 궁리하면 렌즈의 광축과 모니터 (라이브 뷰 파인더)의 중심 축을 일직선으로 정렬 할 수 있다. 소형 디지털 SLR 카메라는 후면 액정 모니터가 왼쪽에 몰려있는 경향이 있다. K-1이라면 후면 액정 모니터를 이끌어 조금 광축 측에 밀려하면 피사체와 렌즈, 뷰 파인더, 라이브 뷰 모니터를 이상적으로 배치 할 수있다. 물론 세로로도 가능하다.
촬영 환경에 빠르게 적응할 수있는 '야외 모니터 "설정
십자키 아래 버튼 (fx2 버튼)을 누르면 작은 메뉴가 열립니다. 후면 액정 모니터의 밝기를 신속하게 조정할 수있다. -2 / -1 / 노멀 / + 1 / + 2의 5 단계로 밝기뿐만 아니라 콘트라스트도 변화한다.
야외 모니터는 수수한 기능이지만. 예를 들어, 유연한 틸트기구가 라이브 뷰 각도에 자유를 부여하더라도 LCD 모니터가 선명하게 보이지 않으면 전혀 의미가 있습니다.상황에 따라보기 쉬운 표시를 실현하는 아웃 도어 모니터는 유연한 틸트기구의 전제가되는 중요한 기능 한 것이다.
어두운 곳 촬영을 돕는 '어시스트 라이트 "
조명 버튼을 누르면 렌즈 마운트 / 카드 슬롯 / 후면 모니터 기반 / 케이블 릴리즈 단자에 넣어 진 LED와 오른쪽 어깨의 정보 표시 패널 조명이 켜집니다.
매우 실용적인 기능이라고 생각하지만, 렌즈 마운트 부분의 조명은 렌즈가 빠져있을 때만 점등하도록 해 주었으면 한다고 느꼈다. 조명이 필요한 것은 바디에 렌즈를 낄 때 뿐이므로.
게다가 밝기도 더 잘 제어 할 수 있으면 좋다. 백색 LED의 눈부심은 미움받는 것도 많기 때문에 희미하게 켜져 있으면 좋겠다.
새롭게 탑재 된 '스마트 기능'다이얼
스마트 기능은 새로 추가 된 2개의 다이얼을 사용하여 촬영 설정을 직접 조작 할 수 있는 기능이다. 펜타 부 오른쪽의 "기능 다이얼 '기능을 선택하고 오른손 엄지 손가락 위치의"설정 다이얼에서 그 값을 설정한다.
기능 다이얼을 "+"(노출 보정)에 세트 해두면 하이퍼 프로그램 모드와 TAv 모드에서 노출 보정을 직접 조작 할 수 있으며, "ISO"(감도)을 선택해두면 자동 ISO에서는 불안정하다 싶을 때 신속하게 감도 변경할 수있다.
사용자 설정 가능한 컨트롤 패널
info 버튼으로 호출되는 제어판에서 설정을 자주 바꾸는 기능을 놓으면 조작성이 오른다. 그 내용을 사용자가 편집 할 수있게 된 것도 큰 포인트 다.
버튼의 배치와 디자인 변경
조작 버튼의 배치가 변경되며, K-3 계와는 크게 변화하고있다.
오른쪽 엄지 손가락이 자연스럽게 걸릴 특등석 녹색 버튼 재생 버튼이 배치됐다. 사용 빈도가 낮은 '사진 / 동영상 전환 레버 "군함 부 상단으로 이동했다. AF 버튼과 AE-L 버튼은 크기와 표면의 곡률을 바꾸고, 구별 가능한 디자인으로 고쳐졌다.
K-3 계에서 아주 눌러 어려웠다 "측 거점 이동 / 카드 슬롯 전환 버튼」의 위치도 개선되었다. K-1의 전환 버튼은 십자 키의 제방에 걸리는 위치에 있기 때문에 손가락으로 쉽게 찾을 잘못 눌러 버릴 수도 적다.
재생 버튼과 라이브 뷰 버튼의 배치가 K-3로 반대이므로, 습관의 문제로 아직 실수 만 저에게 K-1의 레이아웃이 더 합리적이라고 생각한다. 몸이 커진 것도 버튼 배치에 유리하게 작용 왼쪽 앞치마 AF 전환 스위치도 조작하기 쉽게되어있다.
동체 보정 해제가 추가 된 리얼 레졸루션 시스템
리얼 레졸루션 시스템 (RRS)에 새로운 움직임 보정 OFF를 선택하는 기능이 추가되었다.
K-3 II의 RRS에도 동체 보정은 포함되어 있지만, 해제 기능은 없었다. 정물 촬영시 피사체의 패턴을 동체으로 잘못 인식하고 RRS의 효과를 얻을 수없는 경우가 보고되었기 때문에 해제 설정할 수 있도록 한 것이라고한다.
명료 컨트롤 / 피부색 보정
화질 설정 기능에 새롭게 「선명도 컨트롤 '이 참가했다. 화질 설정 파인 샤프니스 등이 픽셀 크기로 보이에 영향을 주는 반면, 선명도는 프린터 출력시 등 저주파의 "선명도"에 영향을주는 이미지 처리이다. 풍경 사진의 디테일을 선명하게 보이거나 초상화 음영과 피부 눈의 거칠기 등을 억제 할 수 있다고한다. 또한 "피부색 보정 '은 저주파의 선명도를 억제하면서 피부의 색 재현을 선호하는 것으로 조정하는 기능. 모두 이번은 충분한 테스트를 할 수 없었지만, 다시 시도해보고 싶다.
화질에 여유를 가져다 3,640 만 화소. 좋은 고감도 성능
풀 사이즈 3,640 만 화소의 촬상 소자는 K-3 계의 센서보다 픽셀 피치가 크고, 넓은 다이나믹 레인지와 고감도를 가능하게한다. 회절에 의한 작은 조리개 노망도 강하기 때문에 자세히 팬 포커스를 노리는에도 유리하다.
K-1은 ISO100에서 최고 ISO204800 상당하는 초 고감도까지 선택 가능합니다.
신주쿠에서 보인 스트리트 라이브를 촬영하고있는 동안에, ISO6400에서도 K-3 II의 ISO800 정도의 소음이 적다는 것을 깨달았다. 운동에 제한을 ISO32000에 올려 촬영했지만 이제 드디어 K-3 II의 ISO1600에 가까운 노이즈의 향방되었다. ISO51200까지 올리면 나름대로 고감도 같은 노이즈가 타고 오지만, 충분히 실용된다.
연주가 끝난 후 골든 거리에 흘러 익숙한 가게에서 카운터 너머의 엄마를 촬영 해달라고했다. 감도는 ISO6400 이상으로 높아졌지만 노이즈가 거의 눈에 띄지 않을뿐만 아니라 디테일이 무너지지 않은 것에 감탄했다.
소리가 안나는 이유만으로 좋다면 노이즈 감소로 칠해 버리면 얼마든지 감도를들 수있다. 그러나 컬러링 같은 사진이라면 iPhone으로 충분하다. K-1의 고감도는 선명도와 질감 묘사도 희생하지 않는다. ISO1600과 ISO3200 등 영역이라면 「정의」라고 표현해도 좋을 정도이다.
5,000 만 화소 내지 4,200 만 화소 등 라이벌 고화소 모델에 비해 3,600 만 화소의 스펙은 무용지물이라는 소리도있다. 그러나 풀 사이즈 5,000 만 화소 피치는 약 4.1μm에서 APS-C 센서의 2,000 만 화소 클래스와 같고, 4.9μm 인 K-1이 더 다이나믹 레인지와 회절에 관해서 유리하다고 생각된다. 有り体 말하면 '5,000 만 화소가 필요한 경우 645Z를 사용하십시오 "라는 것이 PENTAX 자세 일 것이다.
"픽셀"은 비례 적으로 고화질을 보장하는 것은 아니다. K-1의 지향점은 "노이즈 감소를 최대한 사용하지 않고, 높은 해상 감과 질감 표현을 유지 고감도"이며 감히 3,600 만 화소급에 고정 여유있는 품질을 요구하고있다.
렌즈 시스템의 현황
렌즈 라인업이 빈약하다고 하지만 PENTAX의 K-1 용 풀 사이즈 용 렌즈는 꽤 열심히 모아지고있다. 특히 눈길을 끄는이 70-200 / 2.8,28-70 / 2.8,15-30 / 2.8의 이른바 대 삼원 줌을 처음부터 준비하고있는 것이다.
대 삼원 트리오에 HD PENTAX-D FA 150-450mm F4.5-5.6 ED DC AW를 더한 4 개의 줌으로 15mm에서 450mm를 빈틈없이 커버하고 APS-C 용 DA 비문하면서 문제없이 풀 사이즈 사용할 수있는 렌즈로 DA ★ 200mm / F2.8, DA ★ 300mm / F4, HD DA560mm / F5.6이라는 망원 단 초점도있다. 근접 촬영용는 D FA50mm / F2.8, D FA100mm / F2.8 WR 2 개가 준비되어 있으며, 대부분의 촬영 영역에 이미 부족은 없을 것이다.
내가 가장 기쁘게 생각은 15-30mm 초광각 줌이 라인업 된 것이다. 초광각 영역에서는 렌즈에 대한 요구 해상력이 매우 높아진다. 촬상 소자가 큰 풀 사이즈는 APS-C보다 요구 해상력이 낮은 데다 실제 초점 거리도 길기 때문에 초광각 렌즈의 성능을 내기 쉽다.
HD PENTAX-D FA 15-30mm F2.8 ED SDM WR은 APS-C의 DA12-24mm보다 화각이 넓고, 밝은 F2.8이다. 광각 렌즈 때문에 풀 사이즈를 갖고 싶다고 생각하는 유저에게 이 렌즈가 K-1와 동시에 데뷔하는 것은 축복인 것이다.
DA 렌즈에서 K-1을 사용하는 것은 아리카?
기존 PENTAX 사용자가 가지고있는 렌즈는 대부분 APS-C 용의 DA 렌즈의 것이다. 그러한 DA 렌즈의 소유자에게 K-1을 사용하는 메리트는 있는 것일까.
전체 크기가 광각에 유리한 것과 대조적으로, APS-C는 망원 촬영에 유리하다. K-1과 망원의 DA 렌즈의 조합에 내가 소유 smc PENTAX DA ★ 60-250mm F4를 시도했다.
DA ★ 60-250mm F4는 풀 사이즈 비 대응의 렌즈이지만, 단 초점 측의 60mm 영역 전체 크기를 충분히 커버한다. 120mm 근처까지 큰 파탄이 아니라 그것을 지나면 서서히 주변의 비네팅이 나온다. 망원 250mm는 모서리에 비네팅이 생겨 화각 주변부에 꽤 강한 흐름을 보인다.
이 렌즈의 줌 전역을 후루레무에 사용하는 것은 무리인것 같다. 그러나 피사체가 다가오고 60mm에도 맞지 않는 거리까지 왔을 때 촬상 범위를 전체 크기로 전환하면 화각이 넓어 피사체를 포착 계속할 수있다. K-1이라면 스마트 기능의 기능 다이얼을 "Crop"에 세트 해두면이 작업이 파인더를 들여다 본 채로 가능하다.
K-3 II에 붙인 DA ★ 60-250mmF4의 화각은 35mm 환산 92-383mm 상당의 4 배 줌이지만, K-1에 붙이면 35mm 환산 60-383mm의 6 배 줌과 같은 화각 변화를 얻을 수있는 셈이다.
다음은 동체 AF를 시도했다. 여기에 K-1에 주어진 사실상 추적 AF가 위력을 발휘해 주었다.
AF-C로 1 점 + 보조 (전역)에 AF 타겟을 설정하여 측 거점을 릴리즈 시작시에 차량의 선두에 맞게 추적을 시작하면 실시간 장면 분석 시스템 및 AF가 작동하여 선두 차량에 초점을 맞추고 계속한다. 아무것도 하고 있지 않는데 파인더에 표시되는 측거 점이 차량의 선두를 추적 해 나가는 것에 감탄했다. 이처럼 크고 방향으로 움직이는 피사체라면 추적 AF에 맡겨도 괜찮을 것 같다.
풀 사이즈 용으로 디자인 된 AF 포인트의 배열은 크롭 된 APS-C 화면을 거의 전역 커버하고 있기 때문에 동체 추적에 유리하다. 연속 촬영 속도도 크롭시에는 최고 6.5 프레임 / 초까지 올라 실사에서도 5 ~ 6 매 / 초에서 작동하며 경험으로는 K-3 II보다 유효 표본수는 좋다. 종합적으로 감안할 때, PENTAX에서 동체를 찍고 싶은 사진 작가에게 지금까지의 렌즈 자산을 크롭에서 사용하는 것을 전제로 몸만을 K-3 II에서 K-1로 전환하는 것도 충분히 고려해볼 가치가 생겼다.
만반의 준비를 투입 된 "풀 사이즈"
K 시리즈의 개발을 통해 APS-C 이미지 센서의 한계를 추구하는 과정에서 PENTAX는 풀 사이즈 기를 요구하는 목소리 감히 눈을 감고 온 것처럼 생각한다. 이를 위해 풀 사이즈 기야말로 일류 믿는 사진 애호가는 브랜드 이미지를 한 단계 낮게 볼 수 있었던 것은 부정 할 수 없을 것이다. 그러나 다른 한편으로 중형 DSLR 카메라로 PENTAX 645D / 645Z를 발송하고 전문 사진 작가로부터 높은 평가를 받아 온 것도 PENTAX의 진실이다. 게다가 만반의 준비를하고 투입된 풀 사이즈 PENTAX이 K-1이다.
유연한 틸트기구 및 스마트 기능 등에 대한 그야말로 새로운 기축이 눈에 띄는 데 K-1은 특수 효과 가득한 카메라로 화제가되고있는 것 같다. 그러나 그들은 결코 단순한 눈속임이 아니라 촬영 현장에서의 요구에 부응 문제를 해결하기 위해 기술자가 심혈을 기울여 개발 한 것이며, 악조건의 촬영에서 믿음직 사진을 지원 해준다 것이다.
한편, 눈에 띄지 않더라도 꾸준히 발전하고있는 부분도있다. 예를 들어, 8.6 메가 픽셀 RGB 센서를 이용한 장면 분석 및 추적 AF도 K-3 계에서 이미 탑재 된 있었는지는 수준이 다릅니다 K-1에서는 실용적인 추적 AF로 완성되고있다. 또한 조작계 버튼 / 다이얼 류, 그립 등 손에 닿는 부분의 형상 터치는 645Z에서 지식을 바탕으로 철저하게 조사되고 프로 용 카메라에 어울리는 조작감을 실현하고있다.
<출처 링크>
http://dc.watch.impress.co.jp/docs/review/newproduct/752324.html
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